观《蒲田进行曲》有感，蒲田进行曲

《蒲田进行曲》以小人物的辛酸历程为故事，本身就能吸引大众的眼球。同时该片不是围绕小人物的日常生活展开，而是将小人物的生活场景设置在录影棚，通过这个特定的场景，全面展示人的欲望，人的梦想，人的心路历程。而影片中最引人注目的道具是楼梯，是贯穿全剧的象征性符号。阿银想爬上楼梯的顶端，拍完被认为具有轰动性的电影，从而达到演绎事业的巅峰。而安次作为一个跑龙套的小演员，楼梯依旧是他梦想的外化，他想通过滚下楼梯实现对主人的忠心耿耿，代表草根阶级的电影梦。小夏，这个昔日红及一时的女演员，在楼梯上举行了自己的婚礼，在她心里。电影——楼梯依旧是其内心不能割舍的情结。

《蒲田进行曲》通过各种视听语言的运用，景别、构图、色彩等，同时蒙太奇手法的运用，使影片更有表现力。如令我印象深刻的是小夏的出场，首先通过色彩的渲染，在黑暗中小夏的身影若隐若现，使得女主人公出场就带着阴郁的色彩，暗示女主人公的命运。然后通过一个特写镜头，细致地展现了小夏的脸与神态，成功地勾勒了小夏的某些特征。而构图方面导演也颇具匠心，在展现安次这个小人的善良与自尊方面，尤其他想为自己的心上人提供更好的工作，而在外面不停地接戏，对各种画面的剪辑，成功而真实地再现了安次这个小人物身上卓越的品质。更为巧妙的是心理蒙太奇的运用，主要体现在是小夏与安次历经波折终于决定结婚时，阿寅打亮了摄影棚的照明灯，同时打亮了观众心中的舞台灯（高潮）：人生如戏，待到循序渐进、一丝一扣的推进至明星阿银重新向被他抛弃的小夏求婚，而后者明确表示已经爱上安次准备结婚时，灯光一变，音乐骤起，完全以舞台的戏剧手法来表现安次、小夏的婚礼，在心理上给观众以高潮；巧妙的将特定的场合—摄影棚—既是电影造梦的道具、有时现实生活中的场景，特定的人物—演员—既是戏中的人物、又是生活中的人，与特定的情节—婚礼—所有的人都希望自己的婚礼像在梦中一样相结合创造出非戏似戏的感觉，艺术的美在于似是而非的境地，给人以玩味思考。

更加新奇的是《蒲田进行曲》通过多种方式再现了电影艺术的制作过程，正如影片在画外音中所说：“电影制作是一个复杂的过程……”包括吸引人的剧本、导演的统一调度、演员的选择、灯光、摄像、特技等诸多方面，影片通过《幕府武士》的拍摄成功地再现了电影的制作过程。导演为拍出惊人的效果，搭建十米的楼梯，以及在现场对演员的调度以及对影片解说，同时还包括灯光、服装等的配合，较为全面展示了电影制作的过程。

对于影片中“电影中的电影”的理解，我觉得创造出了非戏似戏的感觉，而艺术的美正是在于似是而非的境地。这种独特的技巧，对于塑造人物以及对感情力度的加强都是不可或缺的。影片通过《幕府武士》的拍摄，塑造了安次这个人物的性格特点，集中表现在他为主人滚下十米的楼梯，从而使这一人物形象一改最初懦弱猥琐的形象，是他的形象变得高大起来。而安次在影片中的多个角色的拍摄，集中展示他坚忍不拔以及对小夏的深沉的爱。“电影中的电影”作为一种独特的表现方式，虽是镶嵌在影片之中，但二者相互独立同时互为补充。

（搬家中心邓帅）